tag:blogger.com,1999:blog-7075412865736903902024-03-12T19:08:39.550+01:00Ana Rodríguez FischerAna Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.comBlogger325125tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-55944020810256973492015-09-04T20:18:00.000+01:002015-09-04T20:18:39.231+01:00.CAT<div style="text-align: justify;">
Vuelvo a Barcelona leyendo la prensa hasta el último breve. Destacan las declaraciones (y medidas subsiguientes) de autonomías, ciudades y pequeñas poblaciones para paliar el tremendo drama de los refugiados. De la Generalitat... sólo llegan noticias relacionadas con la Fundación Cat.Dem y de otros onanismos. Por fortuna, Barcelona empieza a ser reconocible. ¡Que dure! </div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<img height="213" src="http://img02.lavanguardia.com/2015/09/03/GRA350-CASTELLDEFELS-BARCELONA_54436242251_54028874188_960_639.jpg" width="320" /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-7000345169910555822015-07-26T17:15:00.002+01:002015-07-26T17:15:40.712+01:00DOSTOIEVSKIANAComo aún (soy optimista) no renuncio a escribir minicrocrónicas de mi reciente (y aún soñado) viaje a Moscú y San Peterburgo, de momento anticipo sólo unas imágenes.<br />
En San Petersburgo, en el Museo de Dostoievsky, ¡diana!, pues me encontré, a la vez, con estas dos figuras (reales, aunque parezcan estampas.<br />
Esta pertenece a una guía externa, que lideraba a un pequeño grupo de adeptos (así pude comprobarlo, en el recorrido) y que, salvadas las distancias... me parece muy <i>ad hoc, </i>pese al aire psicodélico<i>.</i><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8-ytydiBBsAqNma1k0c3oyWoG9xMW6nVwX6c9JoWQrggCDgMETYikDLZHHEDNYu-eHV_l6-A2EF_w0u5i5HyRtdHB9iaEd0MDzmZtkfxX8OZXjdm2vBYT9QPzGRCQ4yMTgbKVYdEFHu0w/s1600/IMG_0698.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8-ytydiBBsAqNma1k0c3oyWoG9xMW6nVwX6c9JoWQrggCDgMETYikDLZHHEDNYu-eHV_l6-A2EF_w0u5i5HyRtdHB9iaEd0MDzmZtkfxX8OZXjdm2vBYT9QPzGRCQ4yMTgbKVYdEFHu0w/s320/IMG_0698.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
Ahora bien, si bien la anterior figura me dio que pensar (porque la vi en movimiento y la seguí), lo que me tumbó fue esta otra ... la de la guardiana-burócrata....absolutamente imperturbable. Así la encontré al entrar, y así quedaba cuando me marché.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtlIEC_UPuAFh0BEiCUNzXkYhjYIY9JZE-oeVCDDak1P8g0qxiOmNns9OInPPdBNQEdF8HzW7SDMciJcfnZImpdiitvfW0HnqY1jHJVGtP7gpuWHVIKpo42r-LXw8FzhR0VURrcweXmIbA/s1600/IMG_0700.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtlIEC_UPuAFh0BEiCUNzXkYhjYIY9JZE-oeVCDDak1P8g0qxiOmNns9OInPPdBNQEdF8HzW7SDMciJcfnZImpdiitvfW0HnqY1jHJVGtP7gpuWHVIKpo42r-LXw8FzhR0VURrcweXmIbA/s320/IMG_0700.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<br />
Y es que ya había deambulado por el San Peterburgo de Dostoievsky. Pero es otra historia.<br />
<br />
Únicamente autentificados como pertenecientes a Dostoievsky, este sombrero: <br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7tKEeXJxhxjZf7azeUgVpm534dmz6usO9MN6BnyFHDb01BQm8QZaLZ7EjUpjq3pc4LdAK6tt4y_t12fMMU2_atT7QYgx30oZi0skwYtLIkoZTY4O0-KbtMx9GaeFYsXUTFBixFXl3yi94/s1600/IMG_0704.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7tKEeXJxhxjZf7azeUgVpm534dmz6usO9MN6BnyFHDb01BQm8QZaLZ7EjUpjq3pc4LdAK6tt4y_t12fMMU2_atT7QYgx30oZi0skwYtLIkoZTY4O0-KbtMx9GaeFYsXUTFBixFXl3yi94/s320/IMG_0704.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIHvcPgMuF0NIgRXBjEs3_UhuQ9liF1Yk0tgfsdUAzY4Bcensh2xRzlZjnT89qauZan_8UqEGS1mkCodfqWnXC9E-wK_tx5ez_u8ppftoFn-lcEGyg9uBn1przYlCs2GqviB-Y9H3uTJRe/s1600/IMG_0719.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIHvcPgMuF0NIgRXBjEs3_UhuQ9liF1Yk0tgfsdUAzY4Bcensh2xRzlZjnT89qauZan_8UqEGS1mkCodfqWnXC9E-wK_tx5ez_u8ppftoFn-lcEGyg9uBn1przYlCs2GqviB-Y9H3uTJRe/s320/IMG_0719.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<br />
<br />Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-53681911558478695252015-07-16T10:48:00.000+01:002015-07-16T10:48:56.944+01:00LENINGRADO / SAN PETERSBURGO<div style="text-align: justify;">
"Celebro que te lo pases bien en Leningrado", me respondió mi hijo mayor (cuyo nombre de pila, por expreso deseo de él, no puedo poner aquí por aquello de los rastreos y bla bla bla... como sabéis), al mensaje que le envié desde...</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<img height="272" src="http://www.nationalgeographic.com.es/medio/2015/05/20/shutterstock_156656828_1000x682.jpg" width="400" /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Antes, había estado en Moscú, pero la ciudad y su mundo me arrastró. Volveré, sin duda, con mucho más tiempo (si no energía). Porque la dilapidación/destrucción allí ha sido la regla. Y hay multitud de espacios inaccesibles... no sólo por las distancias a recorrer entre un punto y otro sino porque están muchos de esos espacios inhabilitados (en reconstrucción). Aún así, con el tiempo, hablaré de algunos.</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<img height="292" src="http://eldiamanteescarbon.com/images/paises/Transiberiano/Moscu%20Mapa.jpg" width="320" /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
En cambio, en Leningrado/San Peterburgo... todo resultaba de una dimensión abarcable para una casi sexagenaria.</div>
<div style="text-align: justify;">
Quizás algún día llegue a escribir MI CUADERNO DE RUSIA. Porque hay infinidad de relatos, de cuando "el viaje a Rusia" era casi un imperativo. Y de esa época (años veinte, treinta o siguientes) he leído desde a nuestra Sofía Casanova (¡Qué vida novelable para los carentes de prejuicios!) o Fernando de los Ríos a Joseph Roth y Chatwin.</div>
<div style="text-align: justify;">
Al regresar, devoré todos los textos traducidos... Marché a las librerías, hice acopio de una docena de libros y ahora leo la Memorias de Nadiezzhda Mandelstam, <i>Contra toda esperanza</i> (Acantilado, 2012)</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<img alt="Portada Contra toda esperanza" src="http://www.acantilado.es/cont/catalogo/imagePot/ACA258.jpg" /></div>
.<br />
Hablaré de este libro, sin duda (múltiples entradas, quizás). De momento, una frase:<br />
<br />
<b>ERA EL PERIODO EN EL CUAL AVENTABAN LAS CENIZAS DE LOS MUERTOS </b><br />
<br />
<br />Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-15594781516494163442015-07-09T10:30:00.000+01:002015-07-09T10:30:01.409+01:00SATISFACCIÓN<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A instancias de
un amigo, me inicié en la crítica literaria muy a finales de los años 80 en el
suplemento de <i>El Norte de Castilla</i>,
dirigido entonces por José Jiménez Lozano. Era un ejercicio libre, que me
permitía pulsar lo que quisiera, y sobre todo, mantener activa la pluma entre
trabajos de más largo alcance. Hablaba entonces de libros muy dispares: desde
los diarios de Dhiaguilev, una biografía de Joyce, las memorias de Concha
Méndez, el ensayo <i>El polen de ideas</i>,
de Darío Villanueva o la novela de un
escritor novel, Manuel Díaz Luis, <i>Las
aguas esmaltadas.<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<img height="200" src="http://image.anobii.com/anobi/image_book.php?item_id=0121c33112b84f974e&time=&type=4" width="125" /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">“A juzgar por
los primeros y las hambres, yo diría que soy escritor”, decía en la solapa de
la novela este joven que moriría prematuramente. Por eso ahora celebro la
recuperación de esa novela por parte de un editor joven, Fabio de la Flor, en
su exquisita editorial DELIRIO.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Nosotros venimos a serle de San Andrés de la Sierra,
del sur de Salamanca, de la parte que dicen Sierra de Francia, entre Santo
domingo y San Muriel, en la ladera misma del monte de la Quilama [...] San
Andrés ronda las cuarenta casas, unas mejores, otras peores, pero todas limpias
y bien encaladas, a la sombra de la iglesia, que está encima mismo de un
ribazo, vigilándolo todo, como un guarda forestal. Las casas todas agachadas en
la vaguada, al pie de la ladera.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Este es el
escenario de los fragmentos de vidas que Manuel Díaz Luis (Salamanca, 1956)
encierra en las páginas de su novela, estructurada en 33 secuencias <span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 18.3999996185303px;">–</span>muy breves
en su mayoría<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 18.3999996185303px;">–</span>, en las cuales se combinan el relato y la anécdota con las
escenas dialogadas. Un narrador cuyo perfil va dibujándose poco a poco <span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 18.3999996185303px;">–</span>sin llegar a adquirir rasgos destacados, pues al autor le conviene la
pseudo-anonimia que así, algo borrosa, resulta más integrada en el friso
colectivo<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 18.3999996185303px;">–</span>, cuenta a un no menos borroso interlocutor las historias acontecidas
en un tiempo lejano y casi legendario, próximo a aquel “año de las lluvias”,
cuando él y los otros muchachos andaban “por los doce o catorce”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La novela
arranca del ámbito de los adolescentes –los liderazgos, las pandillas, las
maldades de Julio B<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>urrablanca, la patética historia de
Julio Cagaleras...<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 18.3999996185303px;">–</span> y, poco a poco, los personajes y sus historias van
apareciendo ante el lector levemente engarzados, como las cerezas. Así, unos
personajes arrastran a otros y entre todos pautan los momentos del vivir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<img src="http://delirio.es/web/wp-content/uploads/2015/02/las_aguas_esmaltadas_WEB1.jpg" /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En<i> Las aguas esmaltadas</i> Manuel Díaz Luis
trazó un vivo cuadro de la España rural en el que tienen cabida las costumbres
primitivas, las supersticiones y tradiciones, el atavismo, la brutalidad y el
absurdo, los instintos primarios y feroces, la crueldad, y también las creencias
y valores de estas gentes, la naturaleza y el amor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Quiero
reivindicar esta novela después de los aspavientos que buena parte de la
crítica y del periodismo cultural aireó recientemente a raíz de EJEM, ejem...<o:p></o:p></span></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-42992221034041267842015-06-27T22:53:00.002+01:002015-06-27T22:53:27.717+01:00DE BANDERAS<div style="text-align: justify;">
¿Qué poder tendrán?</div>
<div style="text-align: justify;">
Crecí sin darles crédito, quizá porque estaba omnipresente, la bandera.</div>
<div style="text-align: justify;">
Cuando viví en USA, me dejaba perpleja el modo en que todo el mundo se cuadraba cuando sonaba el himno nacional y se izaba la bandera de marras (barras).</div>
<div style="text-align: justify;">
Censuré abiertamente que el Petit Padre de la Patria donde resido se arropase en la susodicha para enervar a tutti quanti y salir de rositas (al menos ante la llamada opinión pública).</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHGQswC6mJNUGsysRHozygktP3Nwr1ucGwRRf6c9Frmd7KCO8iJpzh0Pk6IYuakVJllgAlXZmvIUwmvYoE0G5cy6RtUwz3pGcxEdsORD96bCeyBVR3ve_uFYn3J5SLJnVfkzCoMrW1GAC_/s1600/pujol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="141" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHGQswC6mJNUGsysRHozygktP3Nwr1ucGwRRf6c9Frmd7KCO8iJpzh0Pk6IYuakVJllgAlXZmvIUwmvYoE0G5cy6RtUwz3pGcxEdsORD96bCeyBVR3ve_uFYn3J5SLJnVfkzCoMrW1GAC_/s320/pujol.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
¿Y qué sentido tiene, entonces, que Pedro Sánchez nos sirva esta semana con la famosa foto?</div>
<div style="text-align: justify;">
(Burdo remedo de una bandera que Aznar quiso izar en no sé qué enclave madrileño, por cierto)</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
Todo el mundo debate hoy sobre este asunto.... que en sí no ofrece
grosor suficiente para la meditación, pues debería liquidarse con un par
de frases expeditivas (que os ahorro).</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://s.libertaddigital.com/2015/06/21/650/0/pedro-sanchez-bandera-espana2.jpg" height="217" width="320" /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Ahora bien, esta tarde bajé a La Central de El Raval para proveerme de lecturas estivales. Crucé la Plaza Universidad. Gran charanga. Y más banderas. Siguiendo las nuevas consignas, imagino. Porque ayer también en el Ayuntamiento de Barcelona se izó OTRA bandera: la arcoiris, que agrupa al colectivo LGTBI (Lesbianas, Gais, Transexuales, Bisexuales e Intersuales... esta última categoría la desconocía, francamente).</div>
<div style="text-align: justify;">
Vieja Nueva Política, me dije.</div>
<div style="text-align: justify;">
¿Lo mejor? Lo bien que parecía pasárselo Xavier Trías, que explicaría por qué sigue en la oposición, en vez de irse a su casa y aburrirse. Y el aplauso entusiasta de Boni. Colau discreta, en una esquina.</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://www.publico.es/files/article_main/uploads//2014/12/12/548b69df73c61.jpg" height="205" width="400" /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-70158381455337341402015-06-22T19:25:00.001+01:002015-06-22T19:25:14.533+01:00LITERATURA Y EROTISMO<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En más de una ocasión,
he tenido la oportunidad de reseñar alguno de los tomos en los que Javier
Marías reúne los artículos que publica en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
País Semanal</i> (y antes, en otros dominicales), de modo que mi entusiasmo por
estas lecturas es público (si no notorio).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En uno de ellos, habló
del escaso acierto con que algunos escritores plasmaban en sus obras la
narración de las relaciones eróticas, o directamente sexuales<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(hablo de memoria, pero, en síntesis, creo
ser fiel de espíritu de la letra). El tema volvió a abordarlo Javier Marías en
un reciente encuentro mantenido con el público que asistió a un coloquio
organizado en el marco de la madrileña Feria del Libro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
<div style="text-align: center;">
<img src="http://www.cuartopoder.es/detrasdelsol/files/2015/05/Feria_Libro_Madrid_Fernando-Alvarado_Efe1.jpg" height="213" width="320" /></div>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Andaba yo por entonces
vacilante a la hora de llegar o no a ser más concreta o explícita en una escena
de similares características que formaría parte de mi próxima novela. Los
argumentos del escritor me inclinaron a optar por la elipsis, en este caso un
recurso de indiscutible elegancia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Además, recordaba mi
temprana lectura de Bataille.</span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://mlu-s2-p.mlstatic.com/la-felicidad-el-erotismo-y-la-literatura-georges-bataille-1645-MLU2844176285_062012-F.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://mlu-s2-p.mlstatic.com/la-felicidad-el-erotismo-y-la-literatura-georges-bataille-1645-MLU2844176285_062012-F.jpg" height="320" width="209" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Sucedió sin embargo
que, hojeando una novela española de reciente publicación en editorial
prestigiosa (y que al parecer ha obtenido la suficiente aprobación del público
lector como para situarla entre una de las más vendidas durante el Sant Jordi y
la susodicha Feria), encontré este pasaje:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Acaricie
sus muslos destensados. De pronto, todo era una cuesta arriba extenuante.
Sentir la cerca, pese a que su perfume era tolerable, se me hacía fangoso. Mi
semen se me antojaba frío y desagradable cuando lo encontraban mis caricias. La
presencia sexual era toda incómoda y sucia. Intenté hablar y logramos mantener
una corta conversación.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y ahora nado en un mar
de dudas (la escena transcurriría en la cubierta de un yate, debo aclarar, de
ahí la expresión). Porque, claro que puedo superar largamente este nivel, pero ¿y
si sí?, que diría Mota<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-90724000608862148262015-06-10T23:04:00.000+01:002015-06-10T23:06:00.321+01:00El present perdut<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxO0Z0phyphenhyphenwkWmZVqJc4TCZ1kpe5AONMp7Us0eLhfN2xcDtOHf0cQ-ZyB8vxz3WVbTdQaBl6c4UWQ4-Qp1-1nJGbjyCq8I_jOqSKZ_e6SYLcXdEp4OL2bjs_2cnENUdUuH0Lpb7S4cNyJr_/s1600/invitacio+Ana+M.+Moix.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxO0Z0phyphenhyphenwkWmZVqJc4TCZ1kpe5AONMp7Us0eLhfN2xcDtOHf0cQ-ZyB8vxz3WVbTdQaBl6c4UWQ4-Qp1-1nJGbjyCq8I_jOqSKZ_e6SYLcXdEp4OL2bjs_2cnENUdUuH0Lpb7S4cNyJr_/s640/invitacio+Ana+M.+Moix.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
Edicions 62 recoge en este volumen una muestra del articulismo de Ana María Moix, un género que la Nena -así la conocían, afectuosamente, sus allegados- practicó de forma prolífica desde los inicios de su trayectoria profesional como escritora. Bajo el título de <i>El present perdut </i>se compilan una serie de artículos en catalán, publicados entre 2010 y 2012, en los que la autora analiza la crisis económica y social.</div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-56288100138554051032015-05-18T18:31:00.001+01:002015-05-18T18:31:08.180+01:00GRAN GRANADAMás de una vez he admitido aquí mi escaso entusiasmo (y consiguiente conocimiento de) por la novela policiaca, pese al respeto que me merece la figura del detective, enigmático personaje que, llegando de fuera o con un escaso conocimiento del problema/enigma, deberá resolverlo en un plazo de tiempo muy corto.<br />
De joven, a instancias de amigos (pero también con la presión de alejarme de mi hermano mayor, gran experto en el género, aunque sin necesidad de romper amarras), leí, naturalmente, a los entonces clásicos del género: Chandler, Hammett, Himes, Mc Donald... Y no volví a frecuentarlo hasta que...<br />
Escritores españoles a quienes admiro se dedicaron a cultivar esa modalidad.<br />
No haré balance.<br />
Leyendo este Blog, puede intuirse mi posición al respecto.<br />
Y ahora le llega el turno a Justo Navarro.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://www.elpais.com/imagenRecorte.php?img=4696.jpg&imgConf=EDIGITALES_250_par" /></div>
<br />
He seguido a este autor desde que se estrenó como novelista con "Hermana muerte".<br />
Y he reseñado algunas de sus novelas tan singulares: "El alma del controlador aéreo", "F", "Finalmusik", "El espía".<br />
Me entrego sin reservas a la lectura de "Gran Granada", ambientada en la Granada de 1963... Y, ya que no puedo revelar el enigma policial, sí destacaré la magnífica recreación de aquel escenario, con un detective-policía forjado en las entrañas del Régimen, una ciudad que debe prepararse para la inminente visita victoriosa del Caudillo, pese a estar anegada en las inundaciones, varios personajes que representan a la élite de la ciudad (externamente hablando), y... el día a día... pues se trata de hacer ver que no pasa nada, mientras tanto.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://www.anagrama-ed.es/img/portadas/NH548_G.jpg" height="320" width="201" /></div>
<br />
Y ya no cuento más. Aunque sí podría hablar en extenso de JUSTO NAVARRO.Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-36167811338958438742015-05-10T18:46:00.001+01:002015-05-11T10:08:00.808+01:00 LUIS ENRIQUE, o la transparenciaPodría empezar esta entrada reproduciendo unas declaraciones de Luis Enrique a propósito de los goles del Barça al Getafe... donde subrayaba la belleza de las formas (o algo así).<br />
Miro estos partidos en mi club personal y después en casa... me maravilla la actitud de los comentaristas.<br />
Silencio.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt="Resultado de imagen de luis enrique" src="https://encrypted-tbn2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSOk1Zs60jTxWGSytvLnUNV3cXOghOnHMR-YZhZiMtfZGIPqbaY" /></div>
<br />
Y a estas alturas pienso que... vestiditos y sin casar.<br />
Me ha dolido (no por una cuestión de burdo paisanaje) el asedio a Luis Enrique a partir de "Anoeta".<br />
Pocas cosas, sin embargo, desde entonces.<br />
Nada que reconozca la posible labor del (así llamado) "míster" (aunque si el oído no me traiciona, creo que no le laman así). <br />
Nada sobre lo que suponía solucionar el problema de la portería, con la marcha del gran Valdés. Menos aún sobre una defensa desnortada, con el affaire Piqué. Y en cuanto el excelso mediocampo... ¿se iba Xavi?... ¿Dónde estaba Iniesta? ¿Y del desencuentro Messi-Neymar? Y encima venía un Luis Suárez a deshoras.<br />
¡En fin! <br />
Yo, francamente, me reía (e indignaba, y sufría cuando las cosas -los comentarios- subían de tono). Fue tal la cantidad de basura vertida sobre Luis Enrique que, francamente, te indignabas... Porque sobre del melifluo "Tata" apenas nada se dijo hasta el final, cuando algunos revelaron ciertos sonrojos sobre sus anticuados métodos: poca cosa, un apar de artículos.<br />
Me gustó, en ese sentido, la intervención de Messi en la rueda de prensa previa al Barça-Bayern.<br />
Parece que a petición del propio Messi. Y aún me congratulan más sus declaraciones recogidas por la prensa. Resumiendo, un YO SÉ QUIÉN SOY, algo muy cervantino. <br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://estaticos.sport.es/resources/jpg/6/9/leo-messi-hablo-del-duelo-ante-bayern-munich-rueda-prensa-1430826472896.jpg" height="199" width="320" /></div>
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Durante todos estos meses de injurias hacia Luis Enrique (redactadas desde la prensa deportiva catalana, que no desde Madrí, aunque también), centradas además de en lo deportivo (¿A quién se le ocurre? Es que en X partidos no ha repetido ni una sola alineación... A dónde va con las rotaciones... Y bla, bla, bla...<br />
Recuerdo una reciente comparecencia ante la prensa digna de antología. Creo que fue la del partido ante el Córdoba, en la que le preguntaban sobre... ¡TACHÍN, TACHÁN! Toda esa comedia sentimental urdida en torno a... que vuelve el Gran Pep, que si el último encuentro ante el Bayern el Barça, que si Los culés no pueden olvidar que...<br />
¡Vaya prodigio de diatriba dialéctica y qué extraordinaria imperturbabilidad la de Luis Enrique imaginando la posible respuesta a la que respondía! (En lenguaje paladino, dándoles por...)<br />
<br />
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<br />
Lo mismo en la rueda de prensa previa al encuentro Barça-Bayern.... Toda la ciudad tensa. Ahí, Messi se portó (no sé si por contrarrestrar toda la basura escrita, de un lado, o toda la apología, del otro).<br />
Y luego,después... <br />
Total, que celebro varias cosas... La primera, el coraje y la perseverancia de quien, firme en su trabajo, no se deja vencer por los parásitos periodísticos que viven de... Ejemplar la rueda de prensa de hoy: generosa, sincera, auténtica. En la línea de lo que tocaba: hablar de fútbol (de verdad), y no dar pasto a...<br />
<br />
P.D. Me acusa mi marido de que el paisanaje pesa... Y no, no es así. No me entiendo con mis paisanos, por principio. Pero sí recuerdo los años tristes... la larga postguerra en que en Asturias (mi padre incluido), los aficcionados del Barça tragaban quina o aceite de ricino.... Lo vivieron después mis hijos (adiestrados en el entusiamo culé por su abuelo, que los llevaba al Camp Nou religiosamente)... cuando el Barça no era nada en los noventa, grosso modo, pero veían los partidos en los baretos del pueblo donde pasábamos los largos (y sin embargo felices) veranos.<br />
Cunado los plumillas arremeten contra Luis Enrique (¡es que hay que tener paciencia para soportar tanta estulticia!), pienso que...puesto que se denominan periodistas CULTURALES deberían leer a Juan Benet, que decía de los asturianos que éramos locos transparentes.<br />
Y así se comprendería la SUPUESTA "acidez", "antipatía", "hastío"... de Luis Enrique en las, por lo general tan previsibles como insípidas y anodinas ruedas de prensa.<br />
<br />
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<br />
P.S. Hoy he participado en una Jornada de Homenaje a Francisco Giner de los Ríos.<br />
Cuando al gran Giner lo sorprendieron dormitando en una conferencia, y se lo recriminaron, replicó :<br />
"¿Qué quieren que les diga? El bostezo también es una opinión".<br />
¡LO DICHO!<br />
Esperemos que Luis Enrique aguante. Aunque admitiría que, ante ciertas preguntas, se pusiese a bostezar.<br />
Pese a que los periodistas culturales lo acribillasen, yo le aplaudiría.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/AlEVfZRtiQw" width="420"></iframe></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-6426096983412288092015-05-02T18:13:00.001+01:002015-05-03T08:59:27.024+01:00DE CABREROS Y PÁJAROS<div style="text-align: justify;">
Con sumo interés asisto al último "affaire" vinculado a PODEMOS, dado que, en calidad de votante de la formación el pasado mayo a las elecciones europeas... he seguido al milímetro (casi) todas sus peripecias.</div>
<div style="text-align: justify;">
Conviene aclarar de entrada que el nombre de Jiménez Villarejo me impulsó; y que recientemente me animó ver entre ellos a Carmela Mena... aunque esperaba que emergieran otros nombres (entiéndase personas con credibilidad, competencia, ideas y larga trayectoria incuestionada... u otras más jóvenes de cierta relevancia). Más decepciones sucedieron en el camino (que no voy a enumerar), y sobre todo lo que más me enfrió es que el proclamado asambleísmo se reveló leninismo de estirpe clásica.</div>
<div style="text-align: justify;">
Y sucede que el paladín más destacado de esta "desviación" (que es como los comunistas llaman a cualquier crítica que se salga de la ortodoxia), invoca ahora... los principios callejeros.. para justificar su ¿defenestración?. Ya no cínico... sino simple cretino me parece tras las declaraciones concedidas a raíz de su "alejamiento" de la formación (cosa que me congratula, vaya por adelantado). Típico de los puretas (así les llamábamos).</div>
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<br /></div>
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<div style="text-align: center;">
<img src="http://t1.uccdn.com/images/6/5/4/img_como_contactar_con_podemos_28456_200_square.jpg" /></div>
</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y si en algunos casos las reacciones (y explicaciones) de PODEMOS a los problemas o lunares que salpicaban su interesante recorrido no estuvieron a la altura de lo que se esperaba de ellos, tampoco lo está el affaire al que me refiero.</div>
<div style="text-align: justify;">
Detesto la falsa poesía. Y el símil del pájaro que necesita volar y ser libre... para justificar la "ausencia" de M por parte de Pablo Iglesias... topicazo. Más le habría valido hablar de "Volverán las oscuras golondrinas...", que eso sí es poesía y, además, según cómo lo entonase, podría llevar anidada una oxigenante ironía. O apurar las posibilidades del símil abejorro (lo del aguijón).</div>
<div style="text-align: justify;">
Pero no, se enramó en una metáfora que no se corresponde. Porque no hubo "amargura" en las declaraciones de M según PI, sino sucio rencor. Por lo demás, reclamar para M la condición de intelectual... ¡vaya, vaya... aquí no hay playa! (Y conste que me leí su reciente libro, pero aquí no ejerzo).</div>
<div style="text-align: justify;">
No voy a evocar algunas de sus intervenciones (siempre buscó a los medios y... de repente, accidente), pero, para abreviar, tienen la densidad y la longitud del slogan de las camisetas que ostenta, y son sólo chascarrillos (a veces sin gracia).</div>
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<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Tampoco estoy muy de acuerdo con el análisis del tema que hace (por lo demás mi muy respetada y leída) Anabel Díez ("La cuerda se rompió por el filósofo", El País, 1 de mayo de 2015), según el cual, hay una incompatilidad, demostrada históricamente, entre intelectuales metidos a políticos, y específicamente, profesores universitarios. Si se tiene memoria, de inmediato objetamos PERO... Tierno Galván, Gregorio Peces-Barba, Isidre Moles, Lali Vintró (no agoto las posibilidades, detesto las listas, sólo cito nombres de diversos ámbitos, todos ellos incontestables... Aparte, la duda... ¿Por qué los están llamando, de repente, TODOS?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Pero vuelvo a la cuestión. Unas declaraciones recientes de M, que rezumaban... ignorancia... arremetía contra nosotros (los españoles, este país: el sujeto estaba elidido) porque "este era un país de cabreros".</div>
<div style="text-align: justify;">
No le pido que conozca El Quijote, porque me hago cargo de que es un mal endémico nuestro, ese desconocimiento...</div>
<div style="text-align: justify;">
Pero Valle-Inclán (un intelectual a la altura de las circunstancias y que radiografió con tan ácida lucidez nuestra historia) dejó escrito que "Los idiomas son hijos del arado y la honda del pastor. [...] La mengua de nuestra raza se advierte con dolor y rubor al escuchar la plática de aquellos que rigen el carro y pasan coronados al son de los himnos. Su lenguaje es una baja contaminación: Francés mundano, inglés de circo, y español de jácara".</div>
<div style="text-align: justify;">
(Omito la referencia de la cita para no ofender al intelectual que la conocerá).</div>
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<br /></div>
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</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y, aunque no estoy tan alejada de Valle-Inclán y tengo objetos vinculantes a él o a los suyos... voy a remitirme a otro testimonio intelectual de altura referido al pastoreo... en el supuesto de que quienes "custodian" o "conducen" o cuidan de las cabras tienen el mismo rango que quienes desempeñan similares tareas con las ovejas.</div>
<div style="text-align: justify;">
(Y vaya por delante que siempre he suscrito todo cuanto Nietzsche ha escrito sobre LA MORAL DE REBAÑO... pero el rebaño... no es / coincide con el pastor-cabrero).</div>
<div style="text-align: justify;">
Es Rosa Chacel quien dibuja el paisaje de los chicos y chicas que en 1915 ingresaban en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando (allí estuvo Alberti el comunista, que conste, y otros apóstatas como el joven Dalí aunque también "aseñoritados" (el término es de Rosa) que preparaban su entrada en Arquitectura preparándose de dibujo... ¡Y TAMBIÉN UN PASTOR!, Timoteo Pérez Rubio (el futuro marido de la escritora y el responsable de la salvación del Tesoro Artístico Nacional: la evacuación de las joyas del Museo del Prado y su traslado a Ginebra-ONU, como depositario para evitar el saqueo... Otro tema. Hay un gran documental. Los Pérez-Chacel podrían haberse evitado las miserias del exilio sólo con distraer un "goya" o sucumbir a los mensajeros franquistas que les prometían el oro y el moro para que no entregaran los vagones con los cuadros....</div>
<div style="text-align: justify;">
Pues bien, ESTE PASTOR-CABRERO, Timo Pérez Rubio... bla bla bla...<br />
<br /></div>
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<br /></div>
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<div style="text-align: center;">
<img src="http://olivafrontera.com/archivos/fotos/actualidad/timoteo.jpg" height="200" width="144" /></div>
</div>
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<br /></div>
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Este es el retrato de Pérez Rubio que hace Chacel cuando lo conoció en 1916:</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>Timoteo tenía diecinueve años, llegaba de Extremadura con su traje de pana. De pana parda, traje de pastor; pero la rudeza campesina tomaba en él un aire que casi parecía </i>pose<i>. No lo era, podría decir -atrapando un término dealta filosofía- que su más profunda verdad era pastorear el paisaje, con una decisión como para llegar a viejo apoyándose en su cayado.</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Hay muchísimas más reflexiones sobre el tema en ese libro<i> </i>. Os invito a perseguirlas y... ¿comparar?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Hoy ha muerto Ben E. King y os recomiendo adormecer con "Stand by me".<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Hfhk8d5E50A" width="420"></iframe></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-47899612559344904602015-04-23T18:46:00.000+01:002015-04-23T18:46:07.103+01:00GUELBENZU: COMPROMISO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
</div>
<br />
<br />
En una reciente colaboración, escrita a raíz del fallecimiento de Günter Grass "La voz del compromiso", El País, 14 de abril de 2015), José María Guelbenzu reclamaba para el escritor alemán la condición de "comprometido", alejándola de la apología y la didáctica, porque "No es verdad que la literatura, como dicen tantos puristas, tenga que carecer de pensamiento porque este sea privativo del ensayo; la literatura sí debe tener pensamiento, pero no se le debe notar,. Esa clave ensalza al verdadero escritor comprometido, no al justiciero de turno".<br />
Pocos escritores como Guelbenzu están en condiciones de afirmar esto. La prueba, su dilatada trayectoria, sus novelas.<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<img alt="José María Guelbenzu" src="http://www.jmguelbenzu.com/images/guelbenzu-biografia.jpg" /></div>
<br />
Acaba de reeditarse "Un peso en el mundo", que plantea un conflicto de envergadura, muy bien resuelto literariamente (lo que no debemos perder de vista), según intenté subrayar en la reseña que dediqué a su primera aparición y que os adjunto.<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.siruela.com/libros/alta/9788416280421_L38_04_x.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.siruela.com/libros/alta/9788416280421_L38_04_x.jpg" height="320" width="211" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">PARA UN SABER SOBRE EL ALMA</span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">“Y has de saber que un narrador cuenta desde donde le interesa contar y
no está obligado a contar más que aquello que le interesa transmitir. No está
obligado a contar el mundo sino la parte de mundo en la que se ha detenido.”
(p. 201).</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Así responde Fausto –un
viejo profesor de Filosofía voluntariamente retirado en un pueblecito de la
costa cantábrica- a los reproches de su interlocutora –una mujer de cuarenta y
pocos años, profesora universitaria, antigua discípula y amante, que acude a
visitarlo para que la oriente o aconseje respecto a una decisión que debe
tomar-, referidos al modo sesgado y parcial en que Fausto le cuenta una
historia –un conflicto humano- protagonizada por dos personajes de los cuales
uno queda reducido a “un trazo grueso, una sombra”. “No se puede contar una
historia entre dos escondiendo el modo de ser de uno de ellos. Eso es pura y
simple trampa narrativa” (p. 200), insiste Ella. “Ni siquiera un novelista
primerizo haría una pifia como ésa” (p. 199).</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Son los únicos
comentarios dentro de la novela que remiten a dos aspectos fundamentales de la
estructura narrativa de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el
mundo</i>, la última obra de José María Guelbenzu (Madrid, 1944), con la que el
autor ha vuelto a asombrarnos, no sólo por el planteamiento formal sino también
por los temas o dilemas que en ella expone y desarrolla. </span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La cita que encabeza
estas líneas puede servirnos para abordar un primer aspecto: la reducción o
depuración o purga de buena parte de los elementos que componen el habitual
entramado de una novela. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el
mundo</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">es</i> –consiste en, se
organiza al modo de- toda ella un diálogo, el que a lo largo de tres días
sostienen entre sí los dos únicos personajes que protagonizan la novela. Y digo
diálogo y no “novela dialogada” –según la cultivaron, por ejemplo, Baroja o
Valle-Inclán, en algunas piezas cortas, de un cierto hibridismo genérico, entre
lo narrativo y lo dramático- porque aquí no hay lugar para esas mínimas
acotaciones que retratan a los personajes o dan cuenta de sus movimientos o
gestos, del transcurso del tiempo, del cambio de escenario, etc. Todos esos
datos “externos” se encuentran, por supuesto, en la novela, pero están
incrustados en el diálogo, surgen de él. Y, lógicamente, son pocos los datos
que se dan, porque de no operar así, con esa contención o medida o selección,
probablemente la novela se resentiría, el mecanismo narrativo ensayado aquí por
Guelbenzu caería en lo artificioso, cosa que no ocurre en ningún momento.
Gracias a esa mesura –sin olvidar la cuidada gradación en que estos datos se
van introduciendo- el diálogo no pierde nunca la intensidad que le confiere lo
que este coloquio tiene de proceso<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>mutuo. No molestan “cuñas” del tipo “¿No comes?” o el “No, gracias”,
dirigido a un camarero, o “¡Eh, espera!” o el “¿quieres hacer el favor de mirar
a la carretera?” porque para nada interrumpen la confidencia / el discurso.
Pero tampoco importan otros cortes más extensos, como por ejemplo la escena en
la que beben y hablan del txacolí, que ella define “como una mezcla de vino
blanco y sidra”, definición que encanta a Fausto porque revela un rasgo
fundamental de Ella: el ser un personaje que hace “vibrar las cosas en vez de
nombrarlas” (p. 46); “algo muy raro, pero vivo, es curioso”. Es un ejemplo, al
que podrían añadirse otros. Este tipo de secuencias que narran acciones,
movimientos físicos de los personajes, y en las que queda suspendido el “cara a
cara”, lo que este largo diálogo tiene de confrontación y pugilismo verbal,
suelen corresponder a momentos de anticlímax, a la distensión que sucede a un
choque violento –<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el mundo</i>
es una novela de velocidad y de tensión, como muy bien la definió su autor en
una entrevista-, y contribuyen a ensanchar la riqueza de tonos y registros, las
modulaciones de las voces (aspecto al que he de volver enseguida).</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Un planteamiento de
estas características entraña una enorme dificultad, y exige del autor una
extrema pericia. Y apunta directamente al sutil juego de la sugerencia, tan
caro a Guelbenzu. Me explico. Decía antes que son pocos los datos “externos” de
los personajes que se dan, pero son suficientes y el lector no tarda en conocer
lo esencial de estas criaturas. Y otra precisión más que no me parece
irrelevante para lo que quiero apuntar: la mayoría de esos datos –relativos al
perfil “civil” o a las circunstancias de los personajes e incluso a sus rasgos
físicos- van esponjándose, cargándose de matices, completándose, conforme
avanzan las páginas, de modo que al empezar la novela el lector asiste a este conflicto
que se le plantea pertrechado únicamente con los datos verdaderamente
esenciales. Este desnudamiento, esta ausencia de “atrezzo”, esta especie de
vacío o de silencio –en el sentido de ausencia de ruidos, de todo ese vaivén
con el que la mayoría de novelistas se siguen mostrando sumamente
desconsiderados para con el lector, según les reprochaba Benet a los bisnietos
de Pereda-, desde el que se nos habla, hace que las palabras vibren en el
lector, y expresen mucho más de lo que dicen. Los intervalos vacíos que en
ocasiones median entre escena y escena, y obligan al lector a instalarse
fundamentalmente en la conciencia de los personajes, que es el reducto o
escenario predominante en esta novela. Lo cual nada tiene que ver con el clima
hermético –claustro-fóbico según en quiénes- del monólogo interior. Es la
singularización de las voces y su alternancia lo que proporciona inflexión a
este discurso, y lo oxigena.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Ha sido este rasgo
estructural de la novela –el consistir en un extenso diálogo ininterrumpido,
desprovisto de apoyos exentos, descargando sobre esas dos voces todas las
funciones narrativas- el aspecto que más comentarios ha suscitado entre la
crítica periodística encargada de reseñar la aparición de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el mundo</i>. En general, no hubo desconcierto ni sorpresa,
sabedores, quienes conocen la trayectoria de Guelbenzu, de que se está ante un
escritor que siempre ha gustado de experimentar, incluso tras haber superado
satisfactoriamente la etapa que él considera pre-literaria, o de formación del
novelista, en donde el experimentalismo, además de centrarse en el corazón de
la novela –la estructura, es decir, el andamiaje que hay que construir para dar
forma a una idea- afectaba también, y de qué manera, al lenguaje: esas osadías
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El mercurio</i> (1968), por ejemplo,
serían el ejemplo más llamativo, sin olvidar la inquietante propuesta de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antifaz</i> (1969), que por cierto leía la
protagonista de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el mundo</i>
en su juventud universitaria y cuya última frase –“Pues bien, ya que no podemos
cambiar el mundo, cambiemos al menos de conversación”- repetía a menudo.
“Entonces te fascinaba, ¿recuerdas? ¡Tantas veces me la repetiste! ¿Es que
ahora no aprecias su ironía, su agudeza, su impotente certidumbre?” (p. 171),
le azuza Fausto. (Algunos pensarán que raya la inmodestia este autohomenaje de
Guelbenzu; aparte de que el sentido de esa cita le viene muy bien al asunto que
debaten Fausto y su exalumna, yo creo que debe interpretarse –además de bajo el
prisma del humor o el guiño a sus lectores- como un elemento más al servicio de
la caracterización, desde el vértice estrictamente generacional, de la
protagonista).</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El experimentalismo
–palabra que casi me duele emplear, dado el tufillo insano, como de sospecha,
con que aquí suele emplearse, y la especie de malditismo que conlleva- nunca lo
ha abandonado Guelbenzu en su etapa “de madurez”. Es más, yo diría que sus tres
o cuatro títulos más sobresalientes ofrecen estimulantes indagaciones en “el
corazón” de la novela, la estructura. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
río de la luna</i> (1981), ayuntaba cinco relatos de muy distinta factura en
una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">summa</i> novelesca; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mirada</i> (1987), la historia obsesional
de un crimen mental o soñado, representaba un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tour de force</i> en el camino hacia una novela circular que pudiera
empezar o acabar en cualquier parte o en ninguna; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sentimiento</i> (1995), suponía, hasta el momento, la apuesta más
extrema de José María Guelbenzu que construía esta novela basándose en una
serie de unidades narrativas o secuencias –abundan las escenas dialogadas, con
esa inmediatez que tienen, y predomina la focalización interna que da pie al
estilo indirecto libre- que no se disponen según un orden cronológico. Se
engarzan unas con otras en una progresión temática que es ante todo de signo
existencial. Cada una de ellas funciona como unidad autónoma que desarrolla un
instante o un momento del vivir. Una arquitectura tal se sostiene a partir de
un procedimiento básicamente metonímico y del sabio manejo de una tupida red de
elementos significativos. Porque el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">continuum</i>
temporal se dinamitaba desde el principio y las elipsis, la fragmentación y la
segmentación en la narración de un mismo hecho, las retrospectivas, el
“desorden” temporal, etc., constituían la única <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ley</i> compositiva de esta novela absolutamente interior, y a cuyo
diseño muy bien le cuadran estas palabras de Diana, que piensa que no importa
no recordar “más que pedazos de cuento y ni siquiera el orden, sólo la idea,
las sensaciones contundentes y la música de la que se impregnara, la música de
su voz. Pero al mismo tiempo pensaba que quizá eso no tuviera mucha
importancia, el orden, porque en realidad, cada escena, cada episodio del
relato, en la suma de su recuerdo eran importantes y plenos tan sólo por sí
mismos y en eso sí que se parecía un poco el cuento a la vida, después de todo”
(p. 419).</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Me detengo largamente en
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sentimiento</i> porque la raíz
temática de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el mundo</i>
arranca de la anterior novela de Guelbenzu, como veremos. Pero también en lo
referente al aspecto que ahora comento, el sabio manejo del diálogo, la conexión
entre ambas novelas es evidente. Había en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
sentimiento</i> numerosas escenas dialogadas, como las había también en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La noche en casa</i> (1977) –novela que
además comparte con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el mundo</i>
otras características como el reencuentro de Paula y Chéspir en San Sebastián,
“la noche en casa”, es decir, la reducción espacio-temporal, e incluso el
peregrinaje “conversacional” por el casco antiguo de la ciudad- y desde luego
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El mercurio</i>, repleta de travesías
tan peripatéticas como las de aquí.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por tanto, los críticos
conocedores de la trayectoria narrativa de Guelbenzu, en rigor, no se
sorprendieron. En todo caso se asombraron ante la perfección lograda, ya que a
pocos se les escapan los riesgos que asumía el autor, dada la radicalidad de la
estrategia narrativa elegida para esta su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">novela</i>.
¿Caprichosamente? (Alguien hubo –recuerdo perfectamente el nombre, pero voy a
ahorrárselo- que, sin el menor sentido de la estética, habló de
“experimentalismo algo ingenuo” por la supresión de los signos tipográficos del
diálogo que hay en la novela, confundiendo un tanto los términos de la
cuestión. ¿Se imaginan trescientas páginas llenas de rayitas absolutamente
innecesarias, dada la inequívoca individualización de cada una de las dos voces
que dialogan?) No, caprichosamente no. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un
peso en el mundo</i> trata, según se declaró Guelbenzu, de cómo se construye
uno a sí mismo. Es una indagación en la conciencia. Los términos de la
discusión que hilvana este largo diálogo apuntan claramente al conocimiento,
vertebran un saber sobre el alma. No es gratuita –como no lo es nada en esta
novela tan depurada, tan escueta, tan seca, ¿árida?, tan sin afeites- la cita
de San Agustín que la encabeza: “El alma da una orden al cuerpo y es
inmediatamente obedecida. Pero cuando el alma da una orden a sí misma, se
resiste”, palabras que retoma y glosa la protagonista (p. 298). Por
consiguiente, el molde formal elegido por Guelbenzu se corresponde
perfectamente con el nudo temático de la novela, ese buscarse a sí mismo –y de
nuevo me conviene remitir a un pasaje que muestra la analogía con el caso
padecido por San Agustín (p. 148)-, y la convicción, asentada ya en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sentimiento</i>, de que la conciencia,
concebida como perfección y elaboración de la realidad, es el presente. “Pienso
en mí, es decir, en lo que está” (p. 19), dice Fausto en las páginas iniciales
de la novela. Si ése es el camino que se explora y prueba, la estructura
dialogada –mediante la cual incluso el pasado se presentiza- no sólo es la
adecuada sino la más pertinente; tal vez la única pertinente, si pensamos con
coherencia.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Antes de acabar con este
aspecto de la novela, quiero mencionar el pasaje de las páginas 269-273, en el
que Ella supuestamente monologa. Formalmente es un soliloquio, y va dirigido a
su propia alma. Va destinado, por consiguiente, a un interlocutor –por
inmaterial o abstracto que éste sea- y tiene esa naturaleza dialógica, además
del tono filosófico, existencial y lírico que aflora en muchas tiradas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un peso en el mundo</i>.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La caracterización de
las voces y la multiplicidad de tonos y registros que éstas van modulando, es
algo difícil de mostrar sin acudir al texto y seleccionar unas cuantas citas,
pero veamos al menos la primera página:</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD">Yo tendría que haber muerto hace ya unos años. No ha sido así
y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vivo con pesar. Además, las cosas no
me importan.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 3;"> </span>No
irás a decirme que te has recluido aquí por eso.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 3;"> </span>¿Recluirme? Sí y no. El mundo me
ha echado.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Triste mundo. ¿Qué culpa tiene el
mundo de que te hayas venido a vivir a este lugar?</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿De dónde vienes? ¿No miras a tu
alrededor? ¿No lo has visto? Es sencillamente inaguantable. No respira, no
piensa, no es más que un runrún de gente horrible, masas que se desplazan, lo
pisotean, un auténtico barrizal; es tan desagradable transitar por él... Al
menos aquí no tengo que soportarlo. Por supuesto que el mundo no tiene culpa
¿qué culpa va a tener? Es, sencillamente, inaguantable. A mí me basta con eso.
Además, las cosas no me importan, es la verdad. La vida se ha convertido en
esperar.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>No te lamentes. ¿Esperar? ¿Qué
esperas tú?</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La muerte, la certeza.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Está aquí ya sugerida la polaridad
de los caracteres de ambos personajes, el cara a cara –nótese que la primera
intervención de Ella es para negar o cuestionar lo que Fausto acaba de
exponerle- que deriva en un enfrentamiento por momentos muy duro. Lo que la
novela tiende de “esgrima mental” (p. 37) y hasta de “duelos de ingenio” (p.
144) es lo que le confiere una extrema tensión al relato, pues alcanza la
rabia, el despecho, el insulto, el castigo e incluso la expulsión: “De verdad
te lo digo: me avergüenzo de haberte enseñado”, le llega a decir Fausto en uno
de esos instantes álgidos. Son voces teñidas de emoción y sentimiento, como
cuando Fausto le dice: “Te estaba mirando y me daba cuenta de que llorabas muy
despacio, como si las lágrimas vinieran de lejos y llegasen cansadas. Era un
llanto muy intenso, pero muy triste” (p. 98). Otras veces es el despecho, el
miedo, la incertidumbre, el desdén, los celos, el desfallecimiento, la
melancolía lo que impregna estas voces. Hacer repercutir en el lector toda esa
carga emocional que lleva este diálogo ya no es sólo cuestión de léxico, sino
de verdadera filigrana rítmica. Guelbenzu era consciente. Lo más difícil no es
caracterizar adecuadamente cada una de las voces, individualizarlas o
singularizarlas, sino hacer que “vibren” en el lector, darles esa otra
extensión estrictamente interior. “El problema que tienen las voces –declaró el
autor- es que no suenan en una novela, en una conversación sí suenan. El sonido
ayuda muchísimo porque matiza, da mil matices a cualquier frase. En un texto,
los matices los tiene que poner el lector, de tal modo que el texto no sólo
tiene que parecer natural, sino que además debe tener la capacidad de
sugerencia suficiente para mover la memoria y la experiencia personal del
lector, para que sea éste quien le ponga algo de sonido. En este sentido,
escribir así es un reto, es difícil”. Más, si consideramos la diversidad de
inflexiones que aquí se perciben.</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La segunda cita que
encabeza estas líneas se refiere a una historia que, con ánimo ejemplar, Fausto
le cuenta a Ella para obligarla a analizar su conflicto. Tan oculta queda en
esa historia –que acabará revelándose ser la del propio Fausto- la figura de la
esposa, como borrado está en la exposición del problema de Ella el perfil del
marido. Guelbenzu dispone simétricamente esta doble historia de parejas –rasgo,
este de las simetrías, destacadísimo en la estructura de su anterior novela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sentimiento</i>-, no sin recurrir a
ciertas dosis de suspense. Aunque el lector no siente un especial apremio por
llegar a ese final, centrado su interés, como lo está, en cada uno de los hilos
que van desatándose, en los lentos movimientos de la conciencia, en el trazado
de una verdad que, igual que la luz, no siempre cae en el lugar agradable
(según las palabras de Jünger citadas en la pág. 183). El interés radica en
este doble proceso, al final del cual quedarán invertidas ambas posiciones
iniciales: el encastillamiento de Fausto, su autolesiva defensa devienen
catarsis; los miedos, la inseguridad, el vacío de Ella se truecan en
conocimiento. </span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Alcanzado un
estancamiento o atonía en la relación conyugal, desencantada con los escasos
alicientes que, en el plano profesional, le ofrece la universidad española
donde imparte clases de literatura inglesa, Ella se enfrenta a una crisis
personal de la que depende su vida y acude a visitar a su antiguo maestro –con
quien había tenido, en su juventud, una relación amorosa y cuya amistad y trato
había seguido cultivando a través de la correspondencia epistolar- en la
confianza de poder así poner un poco de orden o claridad, porque en tal dilema
necesita la mirada del otro –“por eso vienes a verme, para ver” (p. 64), le
dice Fausto-: someter o probar sus planes e intenciones contra la opinión, el
análisis del pensador, convencida de que optar o elegir una cosa –la
realización profesional frente a la adhesión familiar que recorta y condiciona
aquélla- es apostar contra la otra. No me detengo a señalar cuál es “la
vestimenta”, la anécdota que “afecta sólo circunstancialmente” (p. 49) al
conflicto, cuyo meollo radica en la cesación del deseo. No es casual que,
empantanada en tal conflicto, evoque el estado de aridez y vacío vivido tras la
pérdida/muerte de su primer hijo, cuando “el dolor, la sequedad y la vaciedad
me acompañaron en un grado de soledad tan extrema como no puedes imaginar, como
no hay en el mundo más. Cuando te abandona tu alma todos los deseos
desaparecen; la acción, la humedad, la fluidez, la luz... dejan de tener
sentido. Todos los deseos menos uno: que el alma vuelva, que vuelva cuanto
antes” (p. 100). Como tampoco es casual el ejemplo de Kant que le relata Fausto
(pp. 226-7) y que abunda en el poder transformador del deseo, aun sin poder
llegar al fondo último y concretar: ¿el deseo de qué?, se pregunta, incapaz de
hallar respuesta. Entonces, reconocido ese estado de aridez o noluntad, el
siguiente paso es cómo afrontar el vacío, cómo vivir en la inseguridad, cómo
combatir el miedo, qué hacer cuando empieza el movimiento sísmico, dónde poner
los pies.</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Radicalmente moderno es
el conflicto que novela Guelbenzu en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un
peso en el mundo</i> porque atañe a la identidad del ser, al buscarse a sí
mismo en un mundo donde los valores han sufrido una dramática mutación. “Me
busco yo” (p. 143), afirma Ella cuando el otro la aprieta las tuercas;
“pretendo ser otra persona” (p. 150). Este conflicto de la identidad es el tema
de las grandes novelas del siglo XX. Más acuciante aún por encarnarlo en una
mujer por ser ésta, frente al varón, la que ha emprendido un camino
irreversible para el cual no tiene referencias.</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Aquí entroncamos de
lleno con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sentimiento</i>, donde dos
mujeres pugnaban por romper con su situación inicial: Isabel McVee para salir
al mundo, subir por cuenta propia y existir en él ocupando otra posición; Diana
de la Riva para abandonar el pequeño círculo familiar y social que la
aprisionaba y poder ser ella a solas. Así no nos sorprende ver reaparecer en
esta nueva novela de Guelbenzu algún tema menor de la anterior. Pienso en concreto
en un breve comentario de López Mansour –personaje cuya actitud es muy
faustinana ya, aunque todavía sin la inflexión crepuscular de Fausto porque el
tiempo aún no ha corrido tanto en el caso de aquél- en el que hablar de la
confusión –otro tema que también está en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un
peso en el mundo</i>, sólo que referido a la felicidad- de utilidad y belleza,
de cómo la gente confunde lo útil con lo bello. Algo que Fausto le reprocha a
su discípula en la lectura que ella hace de la “Oda a una urna griega” de Keats
–cuyo lema “La belleza es verdad y la verdad belleza” jalona el diálogo de
ambos-: “Este mundo atraviesa un periodo ciertamente utilitarista. Si no hay
fines, no hay vida, parece decirse. ¿Tu Keats te da sentido a la vida? ¡Bravo
por ti! ¡Has hallado la utilidad de Keats! Pero cuando me contaste esa
experiencia de lectura, me estabas hablando del placer en sí, no de la utilidad
del placer. [...] ésa es ahora mi vida, el placer desnudo, el placer más
irresponsable”, concluye.</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Y está también otro tema
clave de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sentimiento</i>: la
meditación sobre el Tiempo. “... el tiempo se preocupa de barrer todos los
rincones” (p. 19), dice Fausto al poco de reencontrarse. Un Fausto que aún no
ha entrado en la ancianidad y que, por tanto, puede aún cuestionarse el estar
siendo o el haber estado siendo. Puede calibrar, meditar las consecuencias del
peso del tiempo –esa “suma de años [que] existe con independencia de mí” (p.
56)-, medir ese “peso muerto” (el tiempo pasado) y ver/entender cuánto afecta a
su situación (el presente). Su vida actual es un “pienso en mí; es decir, en lo
que está” (p. 19). Y, por eso, afirmará poco después que deleitarse es
detenerse: “Desde que abandoné la enseñanza de la Filosofía he dedicado buena
parte de mi tiempo a entender los pequeños placeres que nos dan vida. Observa
que he dicho entender y no conocer [...] apreciar, elegir, degustar y, después,
acariciarlos con la memoria, esos placeres” (p. 59). Por su parte Ella
confesará su miedo ante el paso del tiempo, la sensación de pérdida, la
corrosiva experiencia del vacío al constatar lo poco que se conserva “en
relación con lo mucho que has tenido o que ha pasado por tus manos” (p. 133).
Es un tema que va jalonándose a lo largo de esta novela existencial –hay
incluso alusiones al linaje sartriano de Fausto, el maestro experto en el
conocimiento de lo humano-, y no sólo ceñido al pasado o al camino recorrido
por los dos personajes, sino también extendiéndose sobre el presente. Son
interesantísimos –y algunos de ellos provocarían discusiones- los juicios sobre
distintas facetas del momento que estamos viviendo, desde la mencionada
posición utilitarista hasta lo relativo a otros ritos y conductas.</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Guelbenzu vuelve a
entregarnos una novela que indaga en el “oficio de vivir”, una novela centrada
en la existencia, que testimonia las actitudes ético-estéticas de las últimas
generaciones y desenmascara sus relaciones afectivas y personales, según la
definió Rafael Conte. Si para Guelbenzu, la función de la literatura es
“representar una idea o un problema”, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un
peso en el mundo</i> el autor traza una reflexión acerca de en qué consiste ser
mejor; significativo es el desplazamiento de los términos en que se plantea ese
conflicto: del plano competitivo que afecta al orbe profesional –Ella aspira a
ser “la mejor” en el campo del romanticismo inglés, a “contar”, a ser alguien,
a ocupar un lugar, a tener “un peso en el mundo”- al plano ético que afecta a
la integridad del ser: “... ser mejor no para necesariamente alcanzar fama y
honores gracias a mis estudios sobre el romanticismo inglés. Anoche estuve
pensando que ser mejor es algo parecido a merecerse la felicidad [...] ser
mejor es ser generoso. Si yo soy generosa, es decir, si actúo sin esperar otra
contrapartida que sentirme bien yo misma, es cuando empiezo de verdad a valer
[...] ser generosa contigo misma significa ante todo y sobre todo no ser
egoísta.” (pp. 296 y 299).</span></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-28713347621384730542015-03-13T14:29:00.001+01:002015-03-13T14:29:27.178+01:00DONDE NO ESTÁS<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No es la primera vez
que hablo aquí de Gustavo Martín Garzo, y ahora quiero referirme a la lectura
de su última novela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Donde no estás</i>,
bastante relacionada con su reciente entrega <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La puerta de los pájaros</i> (2014).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Volvemos a tener aquí
representado el peculiar mundo interior de un adolescente, Ana, que en los años
60, a la muerte de su madre, regresa a la casa familiar -situada en Villalba,
un pueblo vallisoletano-, dominada por la portentosa figura de su abuela, que
vadeó sin titubeos por nuestra turbulenta historia... la de la guerra civil y
sus prolegómenos y largo epílogo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<img alt="http://image.casadellibro.com/a/l/t0/17/9788423348817.jpg" class="shrinkToFit decoded" height="320" src="http://image.casadellibro.com/a/l/t0/17/9788423348817.jpg" width="186" /></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Posiblemente el encanto
de la historia radica en el punto de vista desde el que se cuenta, el de esa
joven que creció alejada de ese mundo, que sin embargo moduló su destino. Y
dijo mirada en un sentido muy amplio, ya que se trata de algo más que de un
punto de vista, porque es un dibujo mental el que va perfilándose, un cúmulo de
percepciones y sensaciones y sentimientos y reacciones ante una realidad tan
extraña como perturbadora.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<img alt="http://elcastellano.elnortedecastilla.es/files/gustavoMartinGarzo.jpg" class="decoded" src="http://elcastellano.elnortedecastilla.es/files/gustavoMartinGarzo.jpg" /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La casa es todo un
laberinto de secretos e historias contadas a medias, entretejidas por el
recuerdo y las memorias de personajes tan dispares como Fernanda, la sirvienta,
o la tía Joaquina, además de las evocaciones involuntarias de la abuela, las
notas de la madre dejadas en un cuaderno, el testimonio de una vieja maestra o
algunas fotografías del álbum familiar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hay un personaje (del
que no voy a hablar para velar su misterio) que planea sobre todo ese mundo,
otorgando el sentido último a tantos silencios y temores, o a las fantasías con
que se intentan conjurarlos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">He
vuelto a ver a la Señora. estaba al pie de la cama y la vi con la misma
claridad que otras veces, ya que su cuerpo desprende luz. Recuerda la luz que
se refleja en las aguas negras, la luz que hay en los pozos cuando tus ojos se
acostumbran a la oscuridad. Una luz que nace de dentro, de lo más hondo, que
tiembla y te obliga a mirarla.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Así arranca esta
bellísima y honda novela.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-40141364896663114252015-02-22T21:58:00.000+01:002015-02-22T21:58:49.929+01:00GINER DE LOS RÍOS<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hace ya mucho tiempo que fueron desapareciendo
aquellas personas que guardaban en su memoria el recuerdo de la presencia viva
de Giner, y yo misma me beneficié del trato con alguna de ellas, fuera mi
maestra en una pequeña escuela asturiana, Angeleta Ferrer dirigiendo el INEM Infanta
Isabel después en Barcelona, o el trato posterior con Rosa Chacel que había
conocido de primera mano algunas de las iniciativas promovidas por don
Francisco Giner, y singularmente la Institución Libre de Enseñanza.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<img alt="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/fotos/giner_de_los_rios.jpg" class="decoded" src="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/fotos/giner_de_los_rios.jpg" /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Además de entender la educación y la formación
intelectual vinculada a otras facetas de la actividad humana, atendiendo al
desarrollo integral de la persona, quienes postulaba el carácter sintético de
la enseñanza y era refractario a la desmembración artificial del conocimiento,
una tradición que hace tiempo se ha dinamitado en nuestras escuelas y
universidades, donde últimamente nos hacen evaluar competencias. </span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><img height="156" src="http://estaticos02.elmundo.es/albumes/2007/12/17/laboratorios_espana/1197914403_extras_albumes_0.jpg" width="320" /> </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pero sobre todo lo que más se añora de aquella
herencia era el énfasis que entonces se ponía en la educación moral de una
nación. Respecto a la Universidad, Giner se esforzó en que fuera no sólo una “corporación
de estudiantes y sabios, sino una potencia ética de la vida”.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">P.D. A ver cómo les va a los nuestros el próximo día
26, en que hay convocada una huelga en protesta por las directrices de los
nuevos planes de estudio y la reducción de los grados a tres años de duración.</span></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com11tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-36364641368180840612015-02-06T09:53:00.002+01:002015-02-06T09:53:59.175+01:00ROËSSETHace mucho tiempo que supe de los Roësset...<br />
Sabía de Marga Gil Roësset... perdida de amor por el poeta Juan Ramón Jiménez, el dato que hoy se está poniendo sobre el tapete.<br />
Poco se dice sinembargo sobre el hecho de que Juan Ramón la mandaba a rescatar/robar, de las bibliotecas públicas, las obras suyas que él, al cabo del tiempo, desautorizaba... me contaron quienes supieron del aunto<br />
<br />
<i>Me parece que tendré qu</i>e<i> morirme triste, sin beso</i>...<br />
<br />
escribió ella en un diario que el poeta controló, dado que se lo dejó a él, antes de suicidarse, el 30 de julio de 1932.<br />
Ahora se editan esos diarios :<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt="http://img01.lavanguardia.com/2012/07/28/Retrato-de-la-escultora-Marga-_54329691449_53389389549_600_396.jpg" class="decoded" height="211" src="http://img01.lavanguardia.com/2012/07/28/Retrato-de-la-escultora-Marga-_54329691449_53389389549_600_396.jpg" width="320" /></div>
<br />
<i>Este</i> <i>manuscrito me lo dejó la pobre Marga la mañana del día que se mató. Como yo estaba esa mañana abstraído en mi trabajo y creí que lo que me dejaba Marga era algún poema para que yo se lo reparara, no lo miré ese día...</i><br />
<br />
Así habló el poeta-la pobre Marga, la llamaba-, que guardó estos pliegos que ahora se editan, informándonos de que ÉL -a lo largo de los años- los leía, corregía, agregaba fotos y dibujos de Marga, poemas suyos....<br />
<i>¡Vaya! </i><br />
<br />
Lamentablemente, en mi primera novela, tuve que bregar con ese fondo...<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt="http://cloud1.todocoleccion.net/tc/2014/12/16/14/46752628.jpg" class="decoded" height="320" src="http://cloud1.todocoleccion.net/tc/2014/12/16/14/46752628.jpg" width="203" /></div>
<br />
Viajaban Maruja Mallo y Mauricio Roësset y tuvieron un accidente de coche... Y él, el conductor, creyó que... el desastre era tal que... ella... su musa... quedaba muerta Y entonces se suicidó.<br />
Lo cuentoen elcapíyulo de mi novela titulado HIPERTRÓFICOS PINTORES HIPERESTASIADOS E HIPNOTIZADOS...<br />
Que es lo que parcialmente semejan ser los cronistas de la novedad <br />
<br />
<br />
<br />Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-39017070852805863082015-01-22T22:30:00.001+01:002015-01-22T22:30:45.254+01:00BARÇA : SÍNDROME MESSILa cosa no está para echar cohetes, la verdad..<br />
Yo misma me he mordido la lengua en varias ocasiones, pero resulta que hoy (sábado 17 de enero de 2015), Enrique Vila-Matas ha publicado en El País <a href="http://deportes.elpais.com/deportes/2015/01/16/actualidad/1421428187_576800.html">un artículo</a> que, en parte, suscribo.<br />
<br />
Y digo en parte porque todo lo relativo al Zubi... quizá por desinformación, no puedo suscribirlo. Yo, como diletante, me quedo con la idea de que abundaron fichajes múltiples más que dudosos, eso sí, compartiendo el dato de que el representante era el Hermanísimo...<br />
Tenía ganas de entrar en el asunto.<br />
Vila-Matas lo aborda y resume muy bien.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img height="200" src="https://letraseintrusiones.files.wordpress.com/2008/08/vila-matas-dublinesco.jpg" width="147" /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<br />
Pero yo añado...<br />
Por qué el año pasado... cuando el Barça tenía por entrenador a un verdadero <i>boludo</i> que los llevaba al desastre nadie piuló salvo al final, ya consumadas las múltiples derrotas? Entoces sí se dijo y se recordó... que si el modo de entrenar era antediluviano y esto y lo otro. Pero hasta entonces, ¡qué mordaza! Porque el susodicho <i>boludo</i> (en realidad un auténtico calzonados, en castizo) era de Rosario y... <br />
¡Más asco!<br />
Sobre todo porque era una distracción que a ratos me alejaba de la basura nacional (doblemente). <br />
El domingo 18, John Carlin nos tranquilizaba con el artículo (también en El País) "Nr. Messi y los Piratas", donde desarrolla una teoría estupenda sobre la imposibilidad de que Leo pueda vivir y ser más feliz (o risueño) en la húmeda y grisácea Inglaterra: sea la inabarcable City, sea en la irrespirable Manchester.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt=" " height="189" src="http://images.dailyexpress.co.uk.s3.amazonaws.com/img/dynamic/1/590x/secondary/107071.jpg" width="320" /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<br />
Pese a lo dicho, y como el ser humano es un animal de contrastes o contradicciones, de vez en cuando (sobre todo en invierno), me interesa el Barça. Más en tiempos convulsos... Y escucho las declaraciones de Luis Enrique y entiendo su hastío y su desgana ante tantos intereses creados y tanta estulticia.<br />
Y me duele el apagamiento último de su mirada, los silencios tan medidos... en un asturiano que, como es propio de nosotros, era locura transparente... ¡Y júbilo! <br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt="Luis Enrique" height="212" src="http://i3.mirror.co.uk/incoming/article2933096.ece/alternates/s615/Luis-Enrique.jpg" width="320" /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-84067745755037080872015-01-10T12:12:00.002+01:002015-01-10T12:12:40.742+01:00IMPOSTURAHan sido tiempos de silencio, lo que no equivale a presuponer ni concluir que no hubiese estado a la guai...<br />
Leí atentamente la última entrega de Muñoz Molina... <i>Como la sombra que se va...</i>a lo largo del (escueto) puente de diciembre... y, de entre los varios mimbres que hilvanan esa novela (digámosle relato: porque en última instancia no importa la procedencia de los materiales que conforman un libro, ni si es o no una novela (algo supuestamente/enterameete inventado, lo que nuca fue tal, aunque no se cuestionase), debate inscrito mayormente en el ámbito mercantil, que no en lo que atañe a los mecanismos de la escritura, la narración) me llamó la atención de cómo (quizá sin premeditación), emergía la figura o el dibujo (muy escurridizo) de Ray, el asesino de Marthin Luther King... que acabaría siendo un impostor...a juzgar por las distintas identidades que se sucedían en la fuga-persecución. Aún no pretendiéndolo. Porque no llegó a esa mascarada final sólo por la necesidda de huir y escapar al cerco persecutorio<br />
Es chocante la (re)escritura de su vida, una vez convocado a... hablar, contar<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieZAo7I7If53y4TaAwyJLN9aFcc1hPm3aRLhZOIzecX2JyxPP9Xbt3RjcybQRQV723t9i4l2L0g89WBcrBOQOwCNMBgLYs7RwbfNT7U1SysyNMljsLMUzWRyT2owrGzwQrKRHYwdICUKg/s1600/unademagiaporfavor-ebook-epub-pdf-libro-como-la-sombra-que-se-va-antonio-munoz-molina-portada.jpg" height="320" width="194" /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
Sucede que casi de inmediato nos arrolla la entrega de Javier Cercas sobre Enrique Marco, "El Impostor", en mayúsculas e incuestionable. Y asentimos.<br />
Recuerdo vagamente al personaje real, que se prodigaba en variados ámbitos de la Barcelona de los últimos años setenta del pasado siglo, en los claroscuros libertarios. Pero no quiero mezclar realidad y ficción.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://www.pasajeslibros.com/static/img/portadas/_visd_0001JPG07O0G.jpg" height="200" width="116" /></div>
<br />
Y sin embargo, ante el asedio, recuerdo.Y voy desgranando personajes de la narrativa de finales de los setenta, que resultaría prolijo enumerar aquí, si bien recuerdo un título inolvidable, que figurará entre mis referencias.<br />
<div style="text-align: justify;">
E<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;">ra una novela de 1984 (¡vaya! No había caído en la cuenta) , de cuando Enrique Vila-Matas no gozaba de la actual veneración o fervor, pero que a mí me resultó</span> fascinante (quizás porque había seguido las pistas de un autor que había empezado publicando en los cuadernos ínfimos de Tusquets, serie plateada).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Está ambientada en la Barcelona de los años 50, y en ella se narra la
historia de un vagabundo/mendigo al que sorprenden robando vasos funerarios y
que, tras ser detenido, declara no saber quién es, desconocer su identidad. Un personaje que vive en una especie de no-tiempo, de no-ser, entre
desconocidos y desmemoriados y locos como Jeremías –gran amante del espionaje-
o seres como Barnaola, que descubren que la mentira puede convertirse en una
gran pasión.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><a class="iol_imc" href="https://www.blogger.com/null" idx="0" style="height: 300px; left: 568px; top: 137px; visibility: visible; width: 187px;"><img class="mainImage" src="http://ts4.mm.bing.net/th?id=HN.607997580883332336&pid=1.7" height="200" style="background-color: white; height: 300px; width: 187px;" width="124" /></a></span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Al reabrir el tomito y ver mis <i>marginalia</i>... compruebo las múltiples direcciones de las notas y marcas y subrayados (en un libro que releí y que sin duda habré ensuciado después<span style="mso-spacerun: yes;">, más tarde, con el tiempo, dado que cuando era joven e indocumentada... apenas osaba mancillar EL TEXTO) que remiten a lo que llegaría a ser muestra o anticipación de una muy singular manera de entender la novela o incluso la literatura.</span></span><br />
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;">Dejo por testimonio este párrafo que narra el momento en que el personaje se aficionó a la lectura:</span></span><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>Allí, entre sillas cojas, cocinas de carbón y colchones olvidados empezó a vivir esa vida ficticia que tienen los seres literarios</i> <i>y que,muchas veces, sobrepasa en energía la vida que anima a las personas</i> <i>que nso rodean. Allí, entre escobas sin paja y maceteros rotos, creyó descubrir, un día, que los escritores inician sus novelas con el único y exclusivo propósito de fundar, en un secreto fragmento de la obra, un reino para su personaje más desvalido.</i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>Y también creyó descubrir que en todas las novelas el narrador siempre es un impostor, un indeseable que se hace pasar por el autor y que sólo es desenmascarado por los lectores más perspicaces, que suelen ser tambiénnn los más amargados".</i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>(Anagrama, 1984, pág, 99). </i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;">Hay más. Es cuestión de descubrirlo y averiguarlo!<i> </i> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
Y prometo volver con los personajes de Eduardo Mendoza, toda una premonición.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 141.6pt;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><br />
<br />
<br />Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-85556692096799193822014-12-14T21:43:00.002+01:002014-12-14T21:43:14.949+01:00TOMÁS ELOY MARTÍNEZRecientemente (digamos el mes pasado, dado mi retraso), voces autorizadas discuten sobre si la presencia o no de la literatura hispanoamericania tiene o no cierta presnecia en nuestros escaparates. Algunos refieren la extenuación y el desinterés, dadas las escasa expectativas que, tras un decenio de intentar "presentarnos" a TAL o CUAL, pues que no...<br />
A la la inversa, otro eje de la polémica giraría en torno a si los autores españoles están lo suficientemente representados en Buenos Aires o ...<br />
Yo me confieso formar parte de aquellos a quienes la sobreabundancia indiscriminada de autores latinoamericanos le llevó a cierta extenuación o desinterés<br />
<br />
<br />
<br />
Pero he leido con sobrecogedor interés el libro de Tomás Eloy Martínez <i>Lugar común la muerte</i>.<br />
¡Qué maravilla!, pensé, nada más iniciar la lectura de unos ensayos/retratos impulsados simepre desde la impredecible línea de realidad-ficción... Algo muy de moda, pero... Tomás Eloy Matínez lo hacía en los años sesenta.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img height="320" src="http://www.elhorizontal.com/wp-content/uploads/2012/08/tomas_eloy_martinez_2.jpg" width="274" /></div>
<br />
No es sólo espeluznanteel relato final (de los sobrevientes de Hiroshima y Nagasaki) sino la recreación última de vidas oscuras y difíciles, entregadas a una pulsión tánatos que puede arrancar del insomnio o...<br />
Lo averiguaréis en estos retratos tan febriles como apasionantes.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img height="320" src="http://www.alfaguara.com/uploads/imagenes/libro/portada/200901/portada-lugar-comun-la-muerte_grande.jpg" width="200" /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-87164964913058746992014-11-12T21:57:00.000+01:002014-12-14T21:38:02.791+01:00BERLÍN-RAVAL<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Algo melancólica
andaba el pasado sábado, ante la imposibilidad de ir a Berlín a visitar a mi
hijo pequeño (como sí lo ha hecho su padre estos días, y no por motivos de las
celebraciones en torno a la “caída” del muro), cuando un artículo del pasado sábado
8 noviembre me traía de golpe a la memoria una de las imágenes cotidianas de
los días en donde vive mi hijo. No lo frecuentamos tanto por las tapas (que
dicen que son espléndidas) sino por su generosa terraza con vistas parciales
con pequeño parque o arboleda.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<img alt="http://www.smart-travelling.net/typo3temp/pics/9496d55fc9.jpg" class="decoded" src="http://www.smart-travelling.net/typo3temp/pics/9496d55fc9.jpg" height="212" width="320" /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Y recuerdo el
relato de mi hijo de la pasada primavera cuando acudió allí a una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">calçotada</i>, que esa sí es una
especialidad culinaria que él no domina, a diferencia de lo que sí controla (y
más que bien) de nuestra gastronomía.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLqFQHwNB2fD4HoRIU7MgGNaiorq6rEVB99f2nF2dCRTZFhjUnhiQ06sVKZXBUVmKye2eyUdyisC2mPyoouHUXJ6lPGzIde1nv-a5jWDq3_OPSb1FkhOT-vb1aC7deeyKRTQW8aW7MG7tb/s1600/_IGP294801.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLqFQHwNB2fD4HoRIU7MgGNaiorq6rEVB99f2nF2dCRTZFhjUnhiQ06sVKZXBUVmKye2eyUdyisC2mPyoouHUXJ6lPGzIde1nv-a5jWDq3_OPSb1FkhOT-vb1aC7deeyKRTQW8aW7MG7tb/s320/_IGP294801.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Total, que me
conformé con el sucedáneo de la literatura, que tan a menudo nos proporciona
los viajes más imprevisibles y estimulantes. Y fui picoteando en un conjunto de
relatos firmados por escritores de la antigua DDR (República Democrática
Alemana), algunos de los cuales me venían como un guante para hablar a los
estudiantes, siguiendo el programa del curso, del Realismo Social(ista). </span></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt="http://www.erratanaturae.com/hades/wp-content/uploads//Portada_Al-otro-lado.png" class="decoded" src="http://www.erratanaturae.com/hades/wp-content/uploads//Portada_Al-otro-lado.png" /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Por ejemplo la
selección de las autobiografías de Stefan Heym y Erich Loest, que tan
magníficamente reflejan el escenario en que artistas y escritores desarrollaban
su creación. Nada nuevo bajo el sol, después de conocer lo sucedido en la URSS.
Aun así, no nos deja indiferentes asomarnos a ese clima de inseguridad,
vigilancia, amenazas, consignas, sospechas, acusaciones, censura... y la vuelta
de palabras que creíamos olvidadas: desviacionista, negligente,
contrarrevolucionario. Y como no hay tragedia sin sátira -según escribe Haym-,
mencionar también la carcajada que inevitablemente estalla cuando estos autores
nos relatan su experiencia en lo que podríamos llamar seminarios o escuelas de
escritura amoldada a la nueva orientación estética.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt="http://blog.stuttgarter-zeitung.de/wp-content/ostberlin-1975.jpg" class="decoded" src="http://blog.stuttgarter-zeitung.de/wp-content/ostberlin-1975.jpg" height="221" width="320" /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un descubrimiento fueron los diarios de
Brigitte Reimann, un par de extractos de los años 1957 y 1960. Abundan entradas
de carácter íntimo y personal, los relatos de sueños, las referencias a los
distintos libros (y el juicio sobre los mismos), las escapadas a Berlín... pero
si tuviera que elegir una sola entrada sin duda me decantaría por el relato del
día en que a su casa acudieron agentes de la Stasi para captar la como<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> informante</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">¿Recordáis la
película “La vida de los otros”?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
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<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://www.menoscuarto.es/uploads/imagenes/libros/portada/201409/portada-portada-libro-es.jpg" style="-webkit-user-select: none;" /></div>
<br />
<br />
Es una novela de estructura muy sencilla, casi enteramente dialogada, y cubre unas pocas horas: las del encuentro fortuito en un parque de una joven niñera y un viajante de comercio, que inician una conversación intranscendente (en principio, eso parece) que sin embargo va creciendo hasta mostrar el fondo último de cada uno de ellos. La conversación se inicia a raíz de la proximidad del niño, que viene a reclamar su merienda y a partir de ese momento todo va desenvolviéndose y creciendo (hacia la desnudez) con una pasmosa naturalidad. <br />
(Hay una atmósfera en la novela que me ha recordado mucho a todo lo que siente y percibe Andrea, la protagonista de <i>Nada</i> de Carmen Laforet, sin duda por tratarse de dos adolescentes que (des)esperan el porvenir y porque esta novela está teñida de un vago y medido existencialismo.)<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://tamtampress.files.wordpress.com/2014/10/duras-color.jpg" style="-webkit-user-select: none;" /> </div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
La muchacha es la más ansiosa, la que necesita con urgencia saber qué le deparará la vida porque siente que nada aún ha empezado para ella ("Debo adquirir un poco de importancia como sea", dice), y anhela alcanzar a poder pertenecerse a sí misma. El hombre maduro pretende sosegarla, limar sus sueños y aspiraciones y mostrarle que es mejor detenerse en el presente y gozarlo, porque de lo contrario sólo le quedará el vértigo y la insatisfacción permanente.<br />
Entonces ella le habla de su señora, de la insatisfacción y el vacío que parece anegar su vida banal, intranscendente (por supuesto no lo formula: lo cuenta), a lo que él asiente desde su experiencia de la vida:<br />
<br />
"-Cuando se tiene todo para que las cosas vayan viento en popa, siempre pasa lo mismo, la gente encuentra el modo de echarlo a rodar. Y es que la felicidad les resulta amarga.<br />
-Es igual. Se lo repito, <b>quiero conocer la amargura de la felicidad.</b><br />
-Se lo decía sin intención, solo por hablar.<b> </b>" (p. 79)<br />
<br />
<br />
Es solo una breve muestra. Y es imposible hablar del silencio que transmite esta lectura impar.<br />
<br />Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-28908974006296966102014-10-16T21:06:00.002+01:002014-10-16T21:06:57.102+01:00QUEBRANTADASAlgo quebrada y aún más quebrantada por el cúmulo de noticias que se han ido sucediendo en los últimos días, hoy nos sacude otra más.<br />
No soy adicta a las redes sociales. Alguien me metió una vez en Facebook, pero ni foto tengo ni apenas lo sigo. De vez en cuando, agobiada por la cantidad de "avisos pendientes" o de "solicitudes de amistad", meto el hocico y... suelo quedar muy decepcionada por la banalidad y absoluta prescindibilidad de mensajes y noticias.<br />
Será cosa del gremio: En la última novela de Javier Marías, <i>Así empieza lo malo, </i>y viniendo muy a cuento de lo que sucede en ella (pues el autor vuelve a incidir en el tema del Contar, Ocultar, Decir, Averiguar...), leo:<br />
"... tenemos la impresión de que todo ha sucedido en la vida y lo que no en la imaginación, diseminada por las incontables páginas impresas y las multiplicadas pantallas, las de los viejos cines y las televisiones y los ordenadores e incluso los ridículos móviles que hoy todo el mundo consulta de cerca como si fueran bolas de cristal, y hasta cierto punto es lo que son: si no adivinan el futuro, informan de lo que hace un segundo no existía ni había pasado, del presente recién alumbrado de cualquier rincón del planeta, y a veces se apresuran tanto que avisan de lo que no ha ocurrido, una falacia, una calumnia, un bulo que no resulta fácil desmentir ni echar atrás, nuestra credulidad vuelve a ser medieval, intuye años grávidos por todas partes hinchados de gran aflicción -desde el oriente al encorvado oeste- y detesta comprobar, y lo acepta todo como verosímil porque todo ha sucedido ya, o eso creemos". (pp. 341-2)<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img alt="Así empieza lo malo - Javier Marías" class="aligncenter size-full wp-image-56" height="320" src="http://descargarnovelasenpdf.com/wp-content/uploads/2014/09/As%C3%AD-empieza-lo-malo-Javier-Mar%C3%ADas-.jpg" width="205" /></div>
<br />
Y no sólo por esta razón u otras que atañen a los modos de vivir y de relacionarse, al tiempo, etc., sino también porque detesto la conducta fiscal de compañías como Amazon o Facebook.<br />
A ello se une hoy la noticia de que Apple se suma a la propuesta lanzada ya por Facebook (fundada y dirigida por un joven falsamente transgresor de aspecto inocente), (y quién sabe si alguna otra más) propone a sus empleadas financiarles la congelación de óvulospara garantizar a estos gigantes tecnológicos que sus currantas puedan trabajar y producir sin intrusos indeseados.<br />
La regresión parece no tener límites de ningún tipo.<br />
<br />
PD. Claro que aquí... tenemos las declaraciones de ese concejal madrileño. Admitámosle, al menos, el dudoso mérito de ir de frente, sin tapujos ni embalajes...Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-23724987019024383702014-10-13T15:22:00.000+01:002014-10-16T21:21:04.033+01:00ANIMALES<div style="text-align: center;">
<img src="http://elmundo.com.sv/wp-content/gallery/manifestacion-en-madrid-tras-el-sacrificio-de-excalibur/espanaperroebola6.jpg" height="229" width="320" /><img src="http://img.europapress.net/fotoweb/fotonoticia_20141008165738-656839_800.jpg" height="225" width="320" /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;">
<img border="0" src="http://static.mundobichos.com/2014/manifestacion_repulsa_excalibur.jpg" height="320" width="280" /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-38720854669662433022014-10-06T15:03:00.002+01:002014-10-06T15:03:42.615+01:00GATOS: TITÁNMe informa mi hijo mayor (cuyo nombre de pila me está vedado reproducir aquí por aquello de los rastreos indeseados) QUE AL VOLVER DE UN VIAJE DE TRABAJO SE ENCONTRÓ CON UN NUEVO INQUILINO:<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwObOFJ6J0BqktiqXSCux2g8ToH_PY49iWMUquIu_dTBplqQjKsYUAzZeZHf0U8ujMeRzbRBBYoUWCcFjY7RYABpa2FBTL8qbtrWc_iFoB1jY7EpbkDj9ezsVSTdV0W3QK_hzfHIJREZ5I/s1600/Elgoibar-20140916-00140.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwObOFJ6J0BqktiqXSCux2g8ToH_PY49iWMUquIu_dTBplqQjKsYUAzZeZHf0U8ujMeRzbRBBYoUWCcFjY7RYABpa2FBTL8qbtrWc_iFoB1jY7EpbkDj9ezsVSTdV0W3QK_hzfHIJREZ5I/s1600/Elgoibar-20140916-00140.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
Era una criatura cuyo tamaño no sobrepasaba la palma de la mano, pese a las fotos.<br />
Era la posibilidad de cumplir con un viejo sueño: tener una mascota, un animalito... o lo que sea... cuando el dilema se planteaba en Asturias....<br />
Voy teniendo noticias de los progresos de Titán.<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge4mlpfaAd7LAGpRUwNQaBjqR7wltSYe1_nObxq4mgpLBPW3KeLpgjVDmZ2Zr0zBZ9kW8qddQZRupldTMQ-yTO9uKfe7kLIneVrrfrgawurzfEAzVQ4PUG5J7YnqAYifDvM26_oO6O6Ifr/s1600/Elgoibar-20140922-00184.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge4mlpfaAd7LAGpRUwNQaBjqR7wltSYe1_nObxq4mgpLBPW3KeLpgjVDmZ2Zr0zBZ9kW8qddQZRupldTMQ-yTO9uKfe7kLIneVrrfrgawurzfEAzVQ4PUG5J7YnqAYifDvM26_oO6O6Ifr/s1600/Elgoibar-20140922-00184.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
Y acompañada por la lluvia, me lanzo a leer el libro de Paloma Díaz-Mas (escritora solvente donde las haya), <i>Lo que aprendemos de los gatos</i>, que sin duda me aportará un plus a ojos de mi hijo.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<img height="320" src="http://www.anagrama-ed.es/img/portadas/NH533_G.jpg" width="203" /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
Me alegra saber que ya tengo un primer regalito de Navidad. Y, aunque no me afecte, me quedo preocupada ante la afirmación de Díaz-Mas: "Dos gatos mejor que uno".<br />
<br />
<br />
<br />
<br />Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-15776871598148499832014-10-01T17:40:00.001+01:002014-10-01T17:40:53.505+01:00EDUCACIÓN<pre style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #444444; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 15.19px/21.29px "Segoe UI", "Segoe UI Web Regular", "Segoe UI Symbol", "Helvetica Neue", "BBAlpha Sans", "S60 Sans", Arial, sans-serif; letter-spacing: normal; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">Aún estaba "chocada" por la noticia referente a que la Consejera de<span class="Apple-converted-space"> </span>
Educación del Gobierno Balear, en su campaña por imponer el<span class="Apple-converted-space"> </span>
trilingüismo en las escuelas de la isla, dio muestras de sus varias<span class="Apple-converted-space"> </span>
competencias refiriéndose al "Informe Pisa" como el "Informe Trepitja".
(Pisar en catalán, se dice Trepitjar)
con lo que quizá debería reforzar la geografía...
cuando me llegó este otro informe:</pre>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #444444; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 15.19px/21.29px "Segoe UI", "Segoe UI Web Regular", "Segoe UI Symbol", "Helvetica Neue", "BBAlpha Sans", "S60 Sans", Arial, sans-serif; letter-spacing: normal; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">
<br />
<a href="http://politikon.es/2014/09/30/cinco-razones-para-acabar-con-la-repeticion/">Politikon - Cinco razones para con la repetición escolar</a></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #444444; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 15.19px/21.29px "Segoe UI", "Segoe UI Web Regular", "Segoe UI Symbol", "Helvetica Neue", "BBAlpha Sans", "S60 Sans", Arial, sans-serif; letter-spacing: normal; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">
</div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #444444; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 15.19px/21.29px "Segoe UI", "Segoe UI Web Regular", "Segoe UI Symbol", "Helvetica Neue", "BBAlpha Sans", "S60 Sans", Arial, sans-serif; letter-spacing: normal; text-align: center; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">
<img src="http://fotos02.diarioinformacion.com/2014/03/31/646x260/provincia-copa.jpg" /></div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-38199408082487909972014-09-15T20:57:00.002+01:002014-09-15T20:57:42.575+01:00ANA MARÍA MATUTESoy mala en la premura. Detesto las prisas.<br />
Alguna vez aventuré confesar (más bien en conversaciones privadas) que, en rigor, mi siglo vital debería haber sido el XIX (Ahora sí entiendo a mis abuelas, más allá del folklore con o sin enaguas). Pese a que no siento grandes simpatías estéticas o literarias por sus prodigios, creía que entonces la vida (cuyo relato detestaba por prosaico) era otra cosa. O podría haberlo sido.<br />
De inmediato las voces críticas alertaban que quizás entonces...<br />
Yo no sería yo, sino....<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2HIOaS0ykxIcDvg2zSLuU6TyfT-39tEAvXhkm8cNJlBT6OgN8mjy16fEl2VpHjHF3pWVxR0ZizJeiP2SKbLd-DMwYrtVc7i1MXso3ENYUxwzwKznuv0sQFjuC3T4IgQzzhKOxB7tziEqn/s320/traje33.jpg" /></div>
<br />
Viene esto a cuento de que, raras veces, admito hacer una necrológica. Lo hice con dos escritoras fallecidas recientemente: Ana María Moix (de la que voy a ocuparme más en breve) y Ana María Matute.<br />
De esta última (re)leo una novela menos conocida, <i>Luciérnagas</i>.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/85/Ana_Mar%C3%ADa_Matute.jpg" /></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Escrita en 1949 pero dada a publicar en 1952, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las luciérnagas</i>, fue denegada por la
censura, por juzgarla “destructora de los valores humanos y religiosos
esenciales”. Ante la delicada
situación económica que atravesaba, Ana María Matute procedió a las
correcciones y mutilaciones que le exigían y se publicó en 1955, en la
barcelonesa editorial Éxito, con el título <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En
esta tierra</i>. Es la primera vez que la autora afronta el tema de la Guerra Civil española
en una novela que narra “la historia de una adolescente de dieciséis<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>años y de su trágico choque con el alucinante
torbellino de odio y de muerte que ensangrentó las calles de nuestra ciudad
durante los años desolados y amargos de nuestra guerra. A través de la dolorosa
experiencia de Soledad Roda, una muchacha de la alta burguesía barcelonesa que
pasa súbitamente de los ensueños románticos de la adolescencia al amargo
despertar de la realidad para convertirse en mujer, Ana María Matute ha
descrito la vida de la
Barcelona roja, entrevista desde el peculiar enfoque que le
impone la condición social de su heroína, cuya cálida y ardiente feminidad
proyecta una visión humana y entrañable sobre las cosas y los seres que la
rodean. En este sentido, la trágica historia del Sol, la esbelta adolescente de
dieciséis años, a quien el asesinato de su padre en los primeros días de la
revolución sume, con toda su familia, en la estrechez y en la miseria,
constituye por su autenticidad y dramatismo un ejemplo patente de cómo en la
obra de su joven autora la verdadera creación novelesca para ser plenamente
lograda ha de inspirarse no en las ideas, sino en la vida. Ana María Matute
posee una mágica y sobrecogedora intuición de la vida, y no sólo de la vida
íntima de su heroína, a la que retrata en el difícil tránsito de la vaga
feminidad adolescente a la plenitud de mujer, sino de la vida cotidiana y
vulgar en todo cuanto atañe a la eterna y doliente condición humana. Esta
prodigiosa intuición, este conocimiento intuitivo de las cosas y de los seres,
de los sentimientos y de las pasiones humanas, va acompañado de una
extraordinaria fuerza expresiva que caracteriza su estilo peculiarísimo, cuya
profusión de imágenes le confiere una jugosa plasticidad y una honda sugestión
poética.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=707541286573690390#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: CA;"></span></span></span></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.2pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Habrían de pasar muchos años para que
pudiéramos leer la novela con su título original, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las luciérnagas</i> (1993), recuperando también la versión íntegra de
la misma.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: ES;">Que es la que ahora ofrece la profesora Marisa Sotelo en esta edición canónica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<img src="http://img.rtve.es/imagenes/portada-luciernagas-catedra/1403794803810.jpg" /></div>
</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
</div>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-707541286573690390.post-51131913042572781822014-09-04T22:05:00.001+01:002014-09-04T22:05:46.490+01:00SORIA: CALATAÑAZOR<br />
<br />
<br />
Al regresar a Barcelona desde Asturias, suelo recordar los viajes "de entonces"... aproximadamente de hace cuarenta años (que no es poco). El punto más temible eran Los Monegros... que ahora resultan casi un vergel, donde incluso se cultiva maíz. Por eso, despreocupados ya de cálculos horarios, casi siempre paramos en Bujaraloz, localidad que goza de mi querencia por razones históricas y que últimamente goza también de las simpatías de mi esposo gracias a los espléndidos pinchos que sirven en "El Español", un restaurante-bar que llamaríamos "de carretera" (al pie de la Nacional) pero en plan bien... sencillo y sin pretensiones, atentísimos los camareros, con excelente materia prima... y nada que ver con lo que te dan en los abrevaderos de autopistas y demás.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-AqtOmZoRv5z8lhEzip_6f1yEFjf2ApxanINg-6TQtlv8uQL7qPhOkW9aeECFfIg3eGsGlPhIXsgOp4usSW_CMV9Sm_r6CdLoi_JBo5mMJgp1yBVBPPegxRAUfBIOsXI-JQ7vuEfkbzHf/s1600/bujaespanol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-AqtOmZoRv5z8lhEzip_6f1yEFjf2ApxanINg-6TQtlv8uQL7qPhOkW9aeECFfIg3eGsGlPhIXsgOp4usSW_CMV9Sm_r6CdLoi_JBo5mMJgp1yBVBPPegxRAUfBIOsXI-JQ7vuEfkbzHf/s1600/bujaespanol.jpg" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
En aquellos viajes de entonces, Santander (a la ida) y Soria (a la vuelta) eran otras paradas inolvidables.<br />
A Soria vuelvo o en Soria (la provincia) me detengo siempre que puedo, cada vez que la rondo.<br />
Recientemente, descubrí Calatañazor, que no me había inspirado nunca porque recordaba la cantinela de las clases de Historia y... pensaba que era un enclave "patriótico", saturado de folklore.<br />
Fue una sorpresa. La ubicación insólita, la pátina real del tiempo.<br />
Está teñido de los accidentes turísticos que sobresaltan nuestra geografía, pero es muy leve porque no creció demasiado ni proliferaron las falsas tabernas o tiendas delikatessen.<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVY1fiFlt8r8ZVk3mh5cXN9i1h5kvdh1eHtJNGMOdLbD9mDJ-gsbjcLPlDdYDSTKTuBiiVsblXAcy0YCUrmyMtjgh-i9bBsyeYi1f-dda0wjCREUZt98tWwUnVI78Vw6CRzAXGnKoxrTSL/s1600/catalanzor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVY1fiFlt8r8ZVk3mh5cXN9i1h5kvdh1eHtJNGMOdLbD9mDJ-gsbjcLPlDdYDSTKTuBiiVsblXAcy0YCUrmyMtjgh-i9bBsyeYi1f-dda0wjCREUZt98tWwUnVI78Vw6CRzAXGnKoxrTSL/s1600/catalanzor.jpg" /></a></div>
<br />
En cuanto llegué a Casa y tuve algún respiro, me fui derecha al tomito de Dionisio Ridruejo sobre la ex Castilla la Vieja dedicado a Soria (es una faceta del escritor que no me canso de reivindicar, pero ni por ésas), y allí leí, en el capítulo VII ("Calatañazor-El Páramo"), lo siguiente:<br />
<br />
<i>Pueblo sorprendente, elegía a traición, ínsula perdida como otras que hemos encontardo a nuestro paso... Está en un altozano que pertenece a la sierra de Hijodejo, amurallado por la naturaleza y por los hombres, con la línea que fue inexpugnable montando sobre las rocas una crestería mellada y pintoresca. Es obra algo primitiva, gruesa, de losas acumuladas que duran y resisten. A su extremo sur se levantan los restos del castillo con harapos de lienzo... Del otro lado se hunde un barranco al que desciende parte del caserío. En el núcleo medio y habitado se han hecho reconstrucciones o construcciones nuevas poco disonantes. Lo demás es todo abandono, pero la mayoría de las casas tiene belleza o valor documental</i> . <i>Se ve con frecuencia aquella construcción que aquí se llama encrestado y en La Montaña zarzo</i>: <i>muros tomados con varas de enebro y rellenos de guijo y barro.</i><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzFuvq2ED89cr9MJZ7I3MEYi5pU4hK56jotBgu1N_rU98QUcOui25-qHaum8ATRI6mYE-6ZPhaxsgOgSpPEw3EEzrtbN1Npvk8WJGMjVS5nNV0PMeQdN7AULn0GSEwjxRnwnmJbHXEH0RJ/s1600/iglromancat.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzFuvq2ED89cr9MJZ7I3MEYi5pU4hK56jotBgu1N_rU98QUcOui25-qHaum8ATRI6mYE-6ZPhaxsgOgSpPEw3EEzrtbN1Npvk8WJGMjVS5nNV0PMeQdN7AULn0GSEwjxRnwnmJbHXEH0RJ/s1600/iglromancat.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
<i><br /></i>
<i><br /></i> <i></i>Ridruejo se detiene luego en las iglesias románicas de Calatañazor y alrededores (otra de mis debilidades. Creo haber hablado aquí del espléndido libro de Cees Nootebom sobre el románico español, <i>El desvío a Santiago</i>, en Siruela), para después concluir la ruta con la referencia al impresionante páramo de Villaciervos:<br />
<i>paisaje magno, de plata oxidada, con las desolladuras calcáreas de pedregal aliviadas, matizadas por el sombreado del enebro, deprimiéndose en hondonadas, elevándose en formas de castillo o muela, cargando a lomos un horizonte que pesa con las cumbres fingidas de la serranía.</i><br />
<br />
(Dionisio Ridruejo: <i>Castilla la Vieja. Soria</i>. Barcelona, Destino, 1981)<i> </i><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiblxWuGmpLCe5LixAwP4bHljY6otdnSsDiPwjAMnC1y7Mp0OoPul9XzI91-tssULnvsQvToUmArHfiGQ1nlrj2J211xbenyJKU0wCqN8MXwEfxqv14o1AMaCIyJhCHuFzYInwyaQbDB-6/s1600/ridrue.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiblxWuGmpLCe5LixAwP4bHljY6otdnSsDiPwjAMnC1y7Mp0OoPul9XzI91-tssULnvsQvToUmArHfiGQ1nlrj2J211xbenyJKU0wCqN8MXwEfxqv14o1AMaCIyJhCHuFzYInwyaQbDB-6/s1600/ridrue.jpg" /></a></div>
<br />
<br />
P.S. Y OS DEJO... PORQUE AHORA QUE RECUERDO, TENGO CADUCADO EL PASAPORTE Y... POR SI ACASO........ NO PUDIERA VOLVER..........<br />
<br />
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
Ana Rodríguez Fischerhttp://www.blogger.com/profile/04056291238964016271noreply@blogger.com4